番外*梁佩秋和徐稚柳
    作为万庆十四年那一场大型“打派头”行动的首犯，梁佩秋能够活下来，在历史上可谓一个传奇，世人皆知所谓“打派头”的另一重意义，就是“派个人头”，一命换一命，自古皆是如此，说到底还是因为梁佩秋制瓷技艺过硬，活着比死更有价值，上面故意放水，她才侥幸逃过一劫。
    不过，要完成百件汉家文化瓷并不是一件易事。
    皇帝对她的考验也并不在于百件的数量，而是景德镇天下第一窑口这个称号所能带给中原乃至海外的影响力。
    这需要天时地利人和的多面配合，每个因素都至关重要，缺一不可。
    虽然很难，但梁佩秋并无二选。
    也只有先一步达成这个目标，她才有可能再见徐稚柳。如果、如果三年之期的最终结果不如人愿的话，那么她和他剩下的时间，只有这最后的三年，所以梁佩秋初一恢复身体，就将自己彻底抛入了百件瓷中。
    要知道以万庆皇帝对陶瓷的痴爱，如今整个景德镇的制瓷工艺已臻化境，几乎就是全方位的最巅峰，想要于汉家文化再有极致的发扬光大，实在困难。
    首先看烧成工艺。烧成工艺的试金石就是高温红釉。
    大宗开朝以来，高温红釉的烧制日趋成熟，以湖田窑和安庆窑的包青程度来看，这份技艺几乎已经没有再行拓展的空间，毕竟他们不但创烧出了令世人赞叹的钧窑红，还挑战了豇豆红和祭红。
    红釉易流动这一问题已不是问题，想要百尺竿头更进一步，可谓难于登天。
    客观来看，在烧成工艺上，任何的努力都不过是在重复已经达到的境界。梁佩秋所能做的，就是让钧窑红更加稳定地保持在这个历史高度。
    再看装饰工艺。
    数百年的发展，青花已经探索了数之不尽的风格，万庆青花地位无可撼动，任何的创新，都不过是在青花瓷的大海中再注入几条细流，难以博君王一笑。
    颜色釉业已出神入化。高温红釉、蓝釉炉火纯青，低温的脂胭水、苹果绿等色调异彩纷呈。梁佩秋尝试做各色菊瓣盘，使得颜色釉有了一次集中的呈现。如此也不过是百件之一，远远不足达成目标。
    再看釉上彩绘的装饰工艺，由于皇瓷的面世，珐琅彩、粉彩正如日中天，然而珐琅彩、粉彩工艺本身并不复杂，局部的技术难点一旦攻克，剩下的不过是画工水平的高低，端看如何将传统书画和瓷艺结合到极致，显然皇瓷已然代表了一个典型，想要逾越皇瓷，几乎没有可能。
    如果说，在装饰工艺上还有什么余地可供发挥的，只剩雕刻工艺。
    虽然自元代以来，雕刻已成为配角，原因无他，只因青花与彩绘的相继登场，于视觉效果上更抢眼罢了。事实上从历史和工艺本身来看，雕刻足以与上述任何一种装饰手法鼎足而立。
    于是梁佩秋开始在雕刻上下功夫。
    她花了许多心思和时间，做过无数次尝试，终于在万庆十六年得到一个转机。一个来自遥远国度的传教士，扬言要将东方古国神秘瓷器的制作方法记录下来，传给伟大的欧洲国家。
    这个传教士叫殷弘绪。
    许多年后的一个秋天，殷弘绪利用通邮“飞马传驿”，将一封详细披露制瓷秘籍和介绍高岭土性能的邮件，并夹带原料标本发给了法国耶稣教会。后来这封信以《中国陶瓷见闻录》为题，公开发表在《耶稣会传教士写作的贵重书简集》上。这期简集发行到有关国家以后，一时震惊了整个欧洲，使西洋人第一次读到了景德镇制瓷技法的“第一手资料”。
    当然这是后话了，此时的殷弘绪对陶瓷一无所知，充满了求知和向往。
    据他所说，最早时期荷兰已经出现过山寨版“青花瓷”。当地匠人采用从阿拉伯传来的锡釉陶技术，制造出的产品有着像景德镇青花瓷一样光滑亮丽的表面，却无论如何都难以达到骨质坚硬的程度。
    那些质地疏松的碗盘边沿很容易在使用时被一点点地碰损，像是被咬过一样出现犬牙交错的破缺，故而曾被欧洲市场戏称为“鼠咬瓷”。
    梁佩秋告诉殷弘绪，原料中必须掺入“高岭土”，只用“肌肉”而无“骨骼”造不出结实的瓷器“身体”。
    后来以殷弘绪寄去的景德镇“高岭土”作为标本，在法国土地上广为寻找，才在摩日城附近发现了“高岭土”矿藏，并成功烧造出真正的硬质瓷器，轰动整个欧洲社会。随后，英国、瑞典、荷兰等国家，都在模仿中国技法方面获得成功，由此翻开了欧洲瓷器历史的崭新篇章。
    殷弘绪是个极为虔诚细致的传教士，他在景德镇的考察研究，仰赖于朝廷的支持，梁佩秋当然倾囊相告，以传扬汉家之本。
    她向殷弘绪展示了凝聚景德镇陶瓷技艺精华的所有成果，并拿出了足以让“见过最多世面”的万庆皇帝都感到新奇震惊的一件新瓷。
    那是一件浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶。
    瓶身通体淡黄的色调中绘制了一些吉祥纹样，这些吉祥纹样很容易成为视觉的焦点，当然这是乍一看的效果，事实上工艺的重点并不在于纹样，而在于淡黄背景中那些细密而几乎让人无法察觉的花纹。
    远远看去，你完全留意不到瓶身上还有花纹，只有在靠近细察时，才会不由自主地发出一声声惊叹。那些花纹，对应锦上添花的“锦上”，足见这个新的工艺多么精细而繁复。
    这就是扒花。
    殷弘绪惊呆了，他难以想象一件花瓶可以集中大成这样多世间顶级的工艺！那该是怎样的工匠，怎样的程序，怎样的作品！
    梁佩秋向他演示了扒花的过程，所谓扒花，就是在釉彩上做精细的刻画。
    一个“扒”字，足见功底。
    做一件扒花工艺的陶瓷，需要扒花匠人凝神静气，手中稳稳拿捏着扒花针，眼睛紧紧盯着器物的细部，一针一针，全神贯注。扒花可以是作满装饰，把器物表面全部铺满，也可以是局部的装点。对扒花匠人而言，这是一种重复、枯燥、细致的苦活，既费眼，又必须精神专注，心手相应，一丝不乱。
    一个细小的失误，就有可能破坏整件器物。哪一针稍重，就有可能在烧制后造成局部的小片釉彩剥落。而这一小片的剥落，就意味着整件作品的失败。
    梁佩秋砸碎了几乎填满半座龙窑的废瓷，才做成一件葫芦瓶，而这件葫芦瓶，也为百件汉家瓷奠定了坚固的基石。
    之后的尝试，即在现有工艺上作繁复的累加和历史人文的创新，再藉由殷弘绪的传教，将这份古老的手艺传向四海八方。
    至万庆十七年，殷弘绪离开后，梁佩秋终于重获人身自由。
    那时候的景德镇已经走向一个全新的时代。
    十里长街，达约两三百米，鳞次栉比的店铺足有一千多家，瓷器张列，无器不有。悉零收、贩户、整治、摆售，均有精粗上中下之分。民窑更是多如牛毛，似雨后春笋，挨挨挤挤，生机勃勃。
    入目所及，尽皆“延袤十三里许，烟火逾十万家”的盛况。
    那一夜，当梁佩秋走在高高低低的龙窑脊背上，审视着眼前的万家灯火时，她的内心深处油然发出了一句喟叹。
    真好。
    这样一个盛世，真好。
    唯一的遗憾是，徐稚柳不能亲眼所见。
    而此时远在他乡的徐稚柳，却在干一件谁也没有想到的事。多年剿匪平乱，让昔日的少年郎完完全全褪去青涩，变得沉稳昂藏，心思越发难测。
    他与梁佩秋常有通信，得知她在瓷艺上又有了新的突破，十分宽慰。梁佩秋还提到传教士对东方故事的好奇，其中不乏对神化了的童宾的敬畏。
    风火神庙传续至今，已不单单只是一个故事，其中更有一种精神，往高了说，可“上济国事而下贷百工之命”，“可作忠臣之气，而坚义士之心”。
    童宾死于火，而火正是景德镇不断产生奇迹的精神图腾。对于岭南诸多未有开化的民族而言，让他们走出去，看到汉地文化的源远流长，中原腹地的广袤辽阔，也是徐稚柳工作的重要根本。
    于是，一个以婉娘为原型写就的、关于价值万金的钧窑红悬赏令的故事逐渐在南蛮各地传开，徐稚柳向他们讲述了真实的景德镇和景德镇百姓的奋斗史实，并请来江西名匠塑造童宾瓷像，以青花料题写长一百三十五厘米、宽四十三点五厘米、厚六厘米的“佑陶灵祠”瓷匾，瓷匾四周还精心地配以缠枝莲纹饰，让百姓们亲眼看到一座瓷像、一面瓷匾，一个瓷人的诞生，并教授他们，如何做出世无所二的钧窑红。
    慢慢地，那原本难以化开的坚冰，有了融化之象。
    然而，三年大限已至。
    梁佩秋一路打听，终于找到徐稚柳所在地时，却被告知，他已于月前被押解前往京城。乍然听到这个噩耗，赶了一路风尘仆仆的梁佩秋，当场晕了过去。
    她原就已有矽肺病的早期症状，这几年一直配合大夫治疗，日常进出坯房窑房都会戴上面巾，防止吸入尘土已让病情加重，近一年几乎没再咯血，却因着徐稚柳前途未卜，旧病复发，一病难起。
    如此在当地盘桓耽搁了一个月，等到她启程赶往京城时，徐稚柳已到了皇城脚下。
    照理，他要褪去衣物，接受检查。
    可让守城士兵感到惊讶的是，这位据说在岭南剿匪连下十五城，杀伐果断堪比酷吏夏瑛的罪臣，竟然衣着朴素，全身上下无一赘银，随身仅携带唯二之物，即一枚烧毁的五福结和一本早就翻烂的《横渠语录》。
    尔后皇帝亲自审问，三司同审，徐稚柳无有不答。虽则大限已至，但徐稚柳在岭南所为桩桩件件，皆是悍举。此之才干，满朝闻惊。贸然杀之，实在可惜。
    三司下不去手，皇帝也下不来台，如此颠来倒去审了数日，徐稚柳最终被下诏狱，开始了无期徒刑。
    等梁佩秋赶到京城时，已是万庆十七年的年末。
    徐稚柳虽深陷诏狱，但尚且在世，对梁佩秋来说已是万幸。她托元兆安求情，又走了昔日吴方圆同道的门路，终于在除夕夜阖家团圆举国欢庆的夜晚，见到了日思夜想的人。
    徐稚柳的情况比她想象得要好许多，在那个据说不会有任何人活着走出去的诏狱，他身上没有一处伤痕，日常饭食虽算不上多好，但并未短缺，还有人给他准备了纸笔，以让他详尽交代岭南的三年。
    倒是梁佩秋，让徐稚柳大吃一惊。
    她瘦得几乎脱相，可见这一路走得有多急，病得有多重。徐稚柳几乎一瞬间红了眼，紧紧拥住她瘦削的肩头，转而又怕她承受不起，想要后退，却被她再次撞得满怀。
    他强忍满腔心酸，推开她，正色道：“小梁，你食言了。”
    “我……”
    梁佩秋感染了风寒，嗓子哑了，只一个字，就让徐稚柳沉下脸来。
    “我离开前你答应过我，会好好照顾自己，这就是你对我的承诺？”
    梁佩秋抿唇不言，试探着靠近他，想拉一拉他的衣袖，以此讨巧卖乖蒙混过关，不想被他躲了过去。
    他明明就在眼前，却碰不到摸不到，亦如这三年里始终隐晦的飘忽，梁佩秋强忍泪水，咽下委屈，低头认错。
    “我、我知道……”
    她想和他说的话太多太多，这一路上打了无数的腹稿，唯独没料到眼前的情况，一时不知如何开口，想到衙役给的时间不过半盏茶，之后再想见他不知何年何月，话到嗓子眼终究没忍住，呜咽着流下泪来。
    “柳哥。”
    单就含糊的两个字，徐稚柳什么章法都顾不上了。他疾步上前，再次紧紧地将她拥入怀中，手掌按住她的后脑，一下下抚拍着。
    “好了，不哭了，是我的错，我不该凶你……对不起，我只是、只是很担心你。”
    “我知道，可我忍不住，我也很担心你，我去找你了，他们告诉我你被带走了，我很怕、很怕再也见不到你，所以我……”
    “所以你先去了岭南，又到京城来？”
    梁佩秋用浓重而委屈的鼻音回答了他。
    细算算两地路程，再推算他入狱的时间，不难猜测她这一路走得有多急。徐稚柳不由地再次用力，将她纳入胸膛，连声致歉。
    梁佩秋感受到他身上独有的清冽气息，到底有几分小女子的矜持，退开一步，细看了看他的眉眼，脸颊顿时飞上两朵红云。
    “原谅你了。”
    她嘟哝着，又看他一眼。
    怎么在岭南吃苦受累，还变得更好看了呢？
    徐稚柳发现了她不安分的小眼神，好笑地摸摸她脑袋，凑近她低声道：“不要害羞，你可以明目张胆地看。”
    “谁看你了。”她吸吸鼻子，鼓起勇气抬起头，“不过你都开口了，那我就看看吧。”
    而今徐稚柳身上有一种历经千帆的沉静与安然，比之梁佩秋，更像隆冬暮雪，沉沉地压弯了枝头。而梁佩秋呢，则像经历漫长隆冬后绽放的新芽，嫩生生的，一蓬蓬开满花。
    两人在无言的对视中，纾解三年未见的相思和绵绵情意。此时此刻，眼角眉梢的每一丝流露，都是可以燎原的星火。
    他们的心口剧烈鼓噪着，在黑暗狭小的牢房中，彼此遵循理智，压抑着爆发的山洪。
    终于，不知过去多久，徐稚柳微微地笑了一下，展开手臂。
    梁佩秋认命地投进他怀中。
    两人悄声说着话。
    “我马上就要走了，待到年后再找机会来看你。你别担心，我会想办法为你疏通，大不了、大不了我陪你一起。”
    “傻瓜。”徐稚柳说，“在外面等我，我来见你。”
    梁佩秋微诧：“你有办法？”
    徐稚柳说：“我不能确定，只能一试。”
    梁佩秋还要再问，却被徐稚柳摁住了脑袋。外头有衙役来催促，他飞快地扫了眼左右，附唇到她耳畔。
    “小梁，你信我吗？”
    梁佩秋又想哭了。
    她不信他还会信谁？
    这辈子她只信他。信他所有。
    她用力点头。
    和从前一样。每一次都一样。
    “那就以月亮为证。”
    等它圆满的那一天，我来见你。
    “若你食言呢？”
    徐稚柳低头。
    梁佩秋唇上一软。
    “我不舍得食言。”他说，“小梁，我欠你太多，只能用一辈子偿还。”
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    梁佩秋第一次一个人在外过年，幸而元兆安是个热心肠的，凡寻摸到空子就带她到处窜门，京中有不少高门大户听说她来了京城，纷纷下帖邀请她到家中赏瓷。
    以她今日名声，不分阶级，皆以“梁窑瓷”为荣。
    凡得一件“梁窑瓷”，都是了不得的身份象征。
    梁佩秋本无心会客，可转念一想，徐稚柳尚在诏狱，少不得这些京官里外帮衬，是以再怎么心力不济，也还是陪着一家家流水席吃了下来。
    从年头到年尾应酬了够，酒似水饱，身体亏空，如此一来，将好不好的风寒再度席卷而来。
    这一次当真是兵来如山倒，比在岭南那会儿还要严重。当夜发起高热，迷迷糊糊晕倒之时，梁佩秋似乎听到不远处的皇城，传来了数声响亮的钟声。
    怎会敲钟呢？
    她并不知道，太后娘娘在这一晚薨逝了。
    那是丧钟的声音。
    没有多久，皇帝大赦天下，徐稚柳被免去罪身，还以庶民。
    当一双温柔的手拂过发烫的面庞，丝丝凉意钻入胸口时，久而混沌的梁佩秋被拽回一丝清明。她在迷离中睁开眼睛，看到一张熟悉的面孔。
    那人如山巍峨，静静俯视着她，漆黑瞳孔里流淌着她纵然看不透却为此深深颤栗的情愫。
    在那隆起的身躯背后，一轮圆月高挂空中。
    梁佩秋不知是梦还是真实，用尽全力扑向来人，多日的紧张担忧得到释放，让她像个孩子嚎啕大哭。
    自始至终，那巍峨兜着她。
    一如初见。